Rusia menjadi sorotan arsitek asing

2024 Pengarang: Seth Attwood | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-16 16:08

Saat mempelajari buku Valerian Kiprianov "The Picturesque History of Russian Architecture", saya perhatikan bahwa dia tidak menyebutkan arsitek Rusia, atau lebih tepatnya arsitek, seperti yang mereka sebut sebelumnya., tetapi apakah orang asing diundang untuk pembangunan?

Kata "arsitek", yang sekarang kita gunakan, dan yang digunakan untuk menunjuk arsitek di semua negara Eropa, berasal dari "arsitek" Yunani - kepala, tukang kayu senior, pembangun. Ternyata orang Yunani adalah pembangun pertama di Eropa. Jika kita mulai mendalami topik tersebut, ternyata Yunani bukanlah formasi kuno. Bagaimanapun, tidak ada nama seperti itu di peta lama. Misalnya, pada peta Fra Mauro:

Fragmen peta Fra Mauro, 1459.

Peta itu berbunyi: Italia, Makedonia (dikaitkan oleh Mavro Orbini, yaitu Mavar Orbin ke negara-negara Slavia), Albania, Rasia, Bulgaria, Kroasia, Ungaria (Hongaria), dihuni pada zamannya oleh Slavia. Tetapi apa abad ke-15 (Fra Mauro) atau ke-16 (Mavro Orbini), bahkan pada abad ke-19 mereka mengingat orang-orang Illyria yang tinggal di wilayah Yunani modern dan Etruria - di wilayah Italia modern, yang, menurut informasi dari Sumber Eropa, Romawi dan mengadopsi seni rekayasa dan konstruksi.

Dan tidak mengherankan bahwa orang-orang Slavia Eropa Barat membantu saudara-saudara mereka di timur dalam pembangunan. Tetapi pada kenyataannya ternyata, kemungkinan besar, jika tidak semua, maka sebagian besar arsitek asing ini sebenarnya adalah lokal, setidaknya di "tanah air" mereka karena alasan tertentu tidak ada yang diketahui tentang mereka. Tapi semuanya beres.

Arsitek asing abad 11-14

Penyebutan pertama dari arsitek asingmengacu pada abad ke-11. Dipercaya bahwa Gereja St. Sophia di Kiev dibangun Arsitek Yunani dan dihias seniman Yunani:

“Bangunan lain, yang tidak kalah terkenal di antara monumen kuno Rusia, adalah Katedral St. Sophia di Kiev, dibangun pada tahun-tahun dari 1017 hingga 1037tahun oleh Grand Duke Yaroslav Vladimirovich, untuk memperingati kemenangan atas Pechenegs. Beberapa bagian tengah gereja ini bertahan sampai hari ini dalam keadaan primitif. Metode membangun dinding dan pilar candi ini, juga didirikan Arsitek Yunani, mirip dengan yang diadopsi untuk gereja Dima. Dilihat dari apa yang tersisa untuk kita dengan dekorasi kuil Yaroslav ini, harus diasumsikan bahwa seluruh interiornya dihiasi dengan mosaik. Saint Olympus dari Gua, yang dikenal sebagai pelukis teladan dan ahli mosaik, mengerjakan dekorasi ini dari Arsitek Yunani ».

Rekonstruksi tampilan asli St. Sophia dari Kiev

“Katedral St. Sophia di Novgorod didirikan pada 1045 oleh Pangeran Vladimir Yaroslavich, juga dibuat Arsitek Yunani, adalah salah satu desain yang paling sempurna Gaya Bizantium … Berkenaan dengan metode konstruksi dan penggunaan bahan, itu sedikit berbeda dari gereja-gereja di Kiev"

Pemandangan Hagia Sophia di Novgorod

Arsitek Italia Aristoteles Fioraventi, abad ke-15

Tetapi karena nama-nama arsitek ini tidak bertahan, sulit untuk memverifikasi sekarang. Mulai dari abad ke-15, nama keluarga muncul:

“Berkuasanya Ivan III (1440 -1505) membuka sentuhan baru dalam seni, arsitektur, baik spiritual maupun sekuler, membuat kemajuan yang masuk akal, seperti yang dapat kita nilai dari monumen yang ditinggalkan kepada kita. Yohanes III dipanggil tukang batu dari Pskov yang mempelajari kerajinan mereka di bawah bimbingan pengrajin Jerman; ia memanggil dari Venesia arsitek dan ilmuwan terkenal Aristoteles Fioraventi, penduduk asli Bologna. Yang terakhir mengajari orang Moskow untuk membuat batu bata lebih besar dan lebih kuat daripada yang mereka gunakan sampai sekarang, membuat kapur lebih padat dan lebih kuat, menggunakan batu bata untuk meletakkan dinding, bukan puing-puing, dan meninggalkan yang terakhir hanya untuk fondasi, mengikat dinding dengan crampon besi., membangun kubah bata, dekorasi tanah liat yang modis, singkatnya, membangun bangunan dengan kelurusan dan presisi yang lebih besar.

Tampaknya Aristoteles Fioraventi(1415-1486) benar-benar terkenal di tanah airnya sebelum tiba di Rusia, meskipun bukan sebagai arsitek, tetapi lebih sebagai insinyur. Dia mampu memindahkan menara 25 meter, dengan fondasi 5 meter, beratnya sekitar 400 ton, lebih dari 13 meter ke samping. Ada informasi tentang ini dalam bahasa Rusia dan Italia. Pada usia 60, ia tiba di Rusia dan tinggal di sana selama 20 tahun lagi. Dia mengambil bagian dalam pembangunan Katedral Assumption di Moskow, dan secara umum dalam rekonstruksi dan pembangunan Kremlin, dan bahkan mungkin mengatur penyimpanan perpustakaan Ivan the Terrible.

Katedral Assumption di Kremlin Moskwa

Arsitek asing Fryaziny, 15-16 abad

Berikutnya adalah seluruh galaksi arsitek Fryazin: Aleviz Fryazin Stary, Aleviz Fryazin Novy, Anton Fryazin, Bon Fryazin, Ivan Fryazin, Mark Fryazin dan Petr Fryazin (beberapa orang dikenal dengan nama ini). Sumber mengklaim. Bahwa "fryaz" Rusia kuno berarti "orang asing", "orang asing", oleh karena itu, tampaknya, orang asing ini menerima satu nama keluarga untuk semua. Semuanya bekerja pada waktu yang hampir bersamaan di bawah Tsar Ivan III dan Vasily III, dari tahun 1485 hingga 1536. Ini terutama gereja, kuil dan katedral. Selain itu, arsitek Mark Fryazin membangun Kamar Segi, Aleviz Fryazin - istana (menara) Kremlin

Aleviz Fryazin Tua

Menara Trinity Kremlin Moskwa

Di Italia, tidak ada yang diketahui tentang Aleviz Fryazin the Oldselain fakta bahwa ia adalah seorang arsitek Italia yang aktif selama Renaisans di negara Rusia. Di negara-negara Eropa lainnya juga sama. Hal yang sama berlaku untuk Aleviz Fryazin Novy.

Aleviz Fryazin Baru

Katedral Malaikat Tertinggi di Moskow

Informasi sampingan Italia:

“Aloìsio Nuovo, yang dikenal dalam bahasa Rusia sebagai Aleviz Novy atau Aleviz Fryazin, adalah seorang arsitek Renaisans Italia yang diundang oleh Tsar Ivan III untuk bekerja di Moskow. Beberapa sarjana Italia mencoba mengidentifikasi dia dengan pematung Venesia Alevizio Lamberti da Montagnano, tetapi tidak menemukan kesepakatan.

Tentang Anton Fryazinejuga tidak ada yang diketahui, kecuali bahwa ia bekerja di Rusia. Sumber-sumber Italia dan Prancis melaporkan tentang dia, mengacu pada sumber berbahasa Rusia - Zemtsov S. M.., Architect of Moscow, M., Moskovsky Rabochiy, 1981, 44-46 hal. Arsitek Moskow pada paruh kedua abad ke-15 dan paruh pertama abad ke-16:

Antonio Frijazin, mungkinNama Italia Antonio Gilardi atau Gislardi adalah seorang arsitek dan diplomat Italia yang bekerja di Rusia dari tahun 1469 hingga 1488.

Julukan "Fryazin" (yaitu, Franco) diberikan oleh penduduk kuno Muscovy kepada semua orang yang datang dari Eropa Selatan, khususnya, orang Italia. Sedikit informasi yang ditemukan tentang arsitek ini: diketahui bahwa ia berasal dari Vicenza, pada 1469 ia tiba di Moskow, di mana pada 1485 ia berpartisipasi dalam pembangunan menara baru pertama Kremlin Moskow, yang seluruhnya terbuat dari batu bata (menara Taynitskaya), dan selama tiga tahun kemudian, pada 1488, ia mengerjakan pembangunan Menara Sviblova, yang kemudian berganti nama menjadi Menara Vodovzvodnaya. Ada hipotesis yang menurutnya dalam sejarah Rusia kuno, dengan nama Anton Fryazin, pada kenyataannya, dua orang yang berbeda ditunjukkan."

Sumber Italia tidak melaporkan apapun tentang Bon Fryazin. Sebuah sumber Prancis, mengacu pada "Koleksi lengkap kronik Rusia", melaporkan:

« Sumber sejarah tidak memberikan informasi apa pun tentang dari mana dia berasal atau apa yang dia lakukan sebelum dia tinggal di Grand Duchy of Muscovy.… Ada dokumen tentang ini hanya mengenai pembangunan Menara Lonceng Ivan the Great di Kremlin Moskow. Itu adalah gedung tertinggi di Moskow hingga abad kesembilan belas"

Menara Lonceng Ivan the Great, Kremlin Moskwa

Mark Fryazindikenal di Italia:

“Marco Ruffo, yang dikenal sebagai Marko Fryazin, adalah seorang arsitek Italia yang bekerja di Moskow pada abad ke-15. Diyakini bahwa Marco Ruffo bekerja di Moskow atas undangan Ivan III antara tahun 1485 dan 1495. Dia merancang beberapa menara Kremlin, termasuk Beklemishevskaya, Spasskaya dan Nikolskaya. Pada 1491, bersama dengan Pietro Antonio Solari, Ruffo menyelesaikan pembangunan Palazzo delle Fazett. Pada akhir abad ke-15, Marco Ruffo bekerja sebagai arsitek militer di Milan, di mana ia dihubungi oleh Duta Besar Republik Venesia atas nama Ivan III. Beginilah perjalanan ke Rusia dan pembangunan Kremlin dimulai."

Kebenaran, informasi ini juga diambil dari sumber Rusia: "Accademia moscovita di architettura", RUSSIAN URBAN ARTS, Storijzdat, 1993

Ada informasi tentang dia dalam bahasa Prancis, sumbernya lagi-lagi Rusia: S. M. Zemtsov / Zemtsov S. M., architectes de Moscou / Architects of Moscow (buku), Moscou, Moskovsky Rabochiy, 1981, 59-68 hal. "Arsitek Moskow pada paruh kedua abad ke-15 dan paruh pertama abad ke-16."

Peter Antonin Fryazindikenal di Italia tidak hanya dari sumber berbahasa Rusia. Tahun-tahun hidupnya dan rincian biografinya diketahui:

“Pietro Antonio Solari atau Solaro, yang dikenal di Rusia sebagai Peter Antonin Fryazin, adalah seorang pematung dan arsitek Italia, berasal dari Kanton Ticino. Ia bekerja sebagai pematung di Certosa di Pavia, Duomo Milan dan Ca Grande. Kemudian, ia berpartisipasi dalam renovasi beberapa gereja di Milan: Gereja Santa Maria del Carmin, Gereja Santa Maria Incoronata dan Gereja San Bernardino-Allee Monache. Sejak 1487 ia telah bekerja di Moskow, dipanggil oleh Tsar Ivan III Vasilyevich untuk membangun menara pertahanan baru untuk Kremlin, sebuah pekerjaan yang sedang berlangsung juga di bawah kepemimpinan Tsar Vasily III. Dia meninggal di Moskow pada Mei 1493."

Itu. dia adalah seorang pematung di Italia. Dan dia berpartisipasi dalam rekonstruksi, tetapi dia tidak menciptakan apa pun, dalam arti dari awal. Di Kremlin, ia dikreditkan dengan pembangunan 6 menara: Borovitskaya, Konstantino-Eleninskaya, Spasskaya, Nikolskaya, Senatskaya dan Uglova Arsenalnaya.

Menara Spasskaya di Kremlin Moskow

HAI kedua Petra Fryazin, tidak seperti yang pertama, praktis tidak ada yang diketahui:

“Pietro Francesco adalah seorang arsitek Italia yang bekerja di Rusia pada akhir abad ke-15 dan awal abad ke-16. Juga dikenal sebagai Pietro Francesco Fryazin, ia bekerja di bawah pemerintahan Tsar Vasily III. Menurut beberapa kronik yang menyebutkannya, sang arsitek tiba di Moskow pada 1494. Antara 1509 dan 1511, ia terlibat dalam pembangunan Kremlin Nizhny Novgorod yang sedang dibangun, objek terpenting yang ia kerjakan, dan selesai pada 1515."

Informasi dari sumber Italia ini sekali lagi merupakan terjemahan dari sumber berbahasa Rusia. Di sini saya maksud entri ini dalam sejarah:

"Pada musim panas 7017 (1509), Tsar dan Grand Duke Vasily Ivanovich membawa Pyotr Frazin dari Moskow ke Nizhny Novgrad, dan memerintahkannya untuk menggali parit di mana tembok batu dan menara kota akan berada, selain menara Dmitrievskaya."

Menara Dmitrievskaya di Kremlin Nizhny Novgorod

Memang benar bahwa kronik itu berbicara tentang parit, dan bukan tentang menara itu sendiri … Tetapi ini sudah merupakan detail yang tidak penting?

Ketiga Peter FryazinOrang Italia tidak menyebutkannya sama sekali (mungkin, mereka lelah menerjemahkan sumber berbahasa Rusia). Orang Prancis menyebutkannya, merujuk pada sumber berbahasa Rusia Les fortifications moyenageuses de type bastion en Russie / Kirpichnikov A. N. “Benteng tipe-bastion di Rusia abad pertengahan”. - Monumen budaya. Penemuan baru. Buku tahunan. 1978:

“Petrok Maly atau Petr Maloy Fryazin (bahasa Rusia: Petrok Maly) adalah seorang arsitek Italia yang aktif di Rusia pada tahun 1530-an, terutama di bidang perbentengan. Dia dijuluki "Fryazin", seperti arsitek imigran Italia lainnya.

Kronik berbicara tentang Petrok sebagai "arsitek". Kata ini berarti bahwa ia memiliki status yang tinggi. Menurut kronik, dia adalah penulis bangunan berikut:

pada tahun 1532 Gereja Kebangkitan di Kremlin Moskow, bersebelahan dengan Menara Lonceng Ivan yang Agung (selesai tanpanya pada tahun 1552 dan berganti nama menjadi Katedral Kelahiran Kristus), pada tahun 1534 sebuah benteng tanah di Moskow disebut Cina, pada tahun 1535 dinding batu Kitay-Gorod, pada dua tahun 1534 -1535 benteng tanah di Sebezh, pada tahun 1536 benteng tanah lainnya di Pronsk, wilayah Ryazan, Petrok juga dikreditkan dengan pembangunan Gereja Kenaikan di Kolomenskoye."

Tembok Kitaygorodskaya, Moskow

Kiprianov menyebutkan arsitek asing lainnya dalam bukunya, tanpa menyebutkan nama mereka:

“Setelah kebakaran tahun 1591, pada masa pemerintahan Fedor, Moskow dibangun kembali oleh arsitek Italia dan Jerman serta mahasiswa Rusia mereka. Alih-alih rumah-rumah tua, tanpa cerobong asap, orang-orang kaya mulai membangun rumah-rumah yang andal dengan teras, ruang depan berpemanas dan dua, tiga atau bahkan lebih kamar.

Retret: oven Belanda

Namun, sangat mengejutkan bahwa tidak ada cerobong asap di Rusia sampai akhir abad ke-16. Dan bahwa orang Italia dan Jerman datang ke Rusia untuk membuat kompor dengan cerobong asap? Saya menemukan informasi ini di berbagai sumber, tetapi masih sulit dipercaya. Iklim di Jerman, dan terutama di Italia, jauh lebih sejuk daripada di Rusia. Dan di sana perapian lebih dikenal daripada kompor. Beginilah tampilan masakan di Eropa pada abad ke-18:

Interior dapur dengan dua wanita di tempat kerja, Hendrik Numann

Ini adalah perapian terbuka, pada dasarnya perapian, dengan cerobong lurus. Kemudian, oven memasak muncul, melekat pada perapian:

openluchtmuseum Het Hoogeland

Ini adalah interior dapur Belanda abad ke-19. Rupanya, tungku logam semacam itu disebut "Belanda" di Rusia. Kutipan dari buku tentang "Pengerjaan tungku", yang ditulis oleh arsitek Vasily Sobolshchikov pada tahun 1865:

“Tetapi di masa lalu, oven tidak dilakukan secara berbeda, seperti penyimpangan yang luas, dan Belanda melakukannya di sini. Itulah sebabnya oven dalam ruangan kami disebut Dutch. Seharusnya Belanda bekerja dengan baik: mereka membuat retret dan oven mereka meleleh selama 40 dan 50 tahun.… Orang-orang mempelajari setiap keterampilan satu sama lain dan pembuat tungku tua kami dengan setia belajar dari Belanda, dan anak-anak mereka, ketika mereka mulai bekerja lebih buruk dan lebih buruk, kemudian mereka mencapai aib yang sekarang kita lihat. Di zaman kita, anak laki-laki yang membantu pengrajin belajar bekerja dengan kompor, dan apa yang akan mereka pelajari? Tentu saja, tuan kita saat ini, yang juga laki-laki dan juga melihat pekerjaan para tetua, mempelajari hal yang sama. Jadi kita semua mengambil alih satu sama lain dan pembuat kompor, mengadopsi dari satu sama lain, akhirnya sampai pada titik itu Tuan kami tidak hanya tidak membuat yang terbaik sendiri, tetapi mereka bahkan tidak melihat orang lain membuat kompor yang paling biasa dengan baik.

…. Sebagai anak laki-laki, dia melihat, tentu saja, bagaimana tuannya, guru-gurunya bekerja. Mereka memercikkan air ke batu bata dan itu terciprat. Akan penasaran untuk melihat bagaimana orang Belanda melakukannya, tetapi orang harus berpikir bahwa mereka melakukannya secara berbeda, karena oven mereka meleleh untuk waktu yang lama, dan zaman kita, terkadang kompor tidak menyala selama tiga tahun.”

Atau apakah iklimnya sangat berbeda sehingga lebih dingin di Eropa daripada di Rusia? Atau apakah Anda memanaskan ruangan dengan cara yang berbeda? Pada abad ke-19, bahkan tidak lazim untuk membuat ruang depan di rumah-rumah mewah dan gedung-gedung publik; mereka ditambahkan kemudian, sudah di abad ke-20. Meskipun sebelumnya ada lorong di rumah-rumah:

“Seni - bagian luar, lebih dingin dari bangunan tempat tinggal, di pintu masuk, lorong; di rumah bangsawan, di belakang teras, ada lorong, ada ruang depan, di belakang mereka bagian depan; para petani memiliki aula masuk yang luas atau jembatan yang berbatasan langsung dengan gubuk, atau memisahkan dua bagian. (dari kamus penjelasan V. Dahl)

Itu. ternyata pada awalnya mereka membangun ruang depan, lalu berhenti, dan kemudian mulai lagi? Di Eropa, rumah juga sedang dibangun dengan ruang depan. Meski proses pemanasannya menjadi jauh lebih mudah dibandingkan abad-abad sebelumnya. Dan suhu rata-rata Januari, misalnya, di Belanda tetap positif.

Arsitek asing St. Petersburg

Domenico Trezzini

Kembali ke arsitek asing kita. Arsitek pertama yang bekerja di St. Petersburg adalah Domenico Trezzini, atau dengan kata lain Andrei Yakimovich Trezin (1670-1734), arsitek dan insinyur, Italia, lahir di Swiss. V Italia, arsitek ini tidak dikenal … Informasi Wikipedia bahasa Italia tentang dia cocok dengan tiga baris: bahwa dia adalah Swissarsitek dan perencana kota. Ia belajar di Roma, kemudian dipanggil oleh Peter 1 ke St. Petersburg pada tahun 1703. untuk mengembangkan rencana umum untuk ibu kota baru Kekaisaran Rusia. Wikipedia Swiss tidak melaporkan tentang dia tidak ada sama sekali. Wikipedia bahasa Jerman melaporkan bahwa dia, mungkin, belajar di Roma. Dan selanjutnya, Peter I mengundangnya ke St. Petersburg. Tentang aktivitas tenaga kerja sebelum imigrasi ke Rusia - bukan sebuah kata. Wikipedia bahasa Inggris juga melaporkan bahwa ia mungkin belajar di Roma. Dan selanjutnya, ketika dia bekerja di Denmark, dia diundang ke Peter I, di antara arsitek lainnya, untuk merancang bangunan di ibu kota Rusia yang baru, St. Petersburg. Siapa dia bekerja di Denmark dan apa yang dia rancang di sana - bukan sebuah kata … Wikipedia bahasa Denmark bahkan tidak menyebut orang seperti itu.

Katedral Peter dan Paul adalah salah satu karya paling terkenal oleh Domenico Trezzini

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Semuanya tampak jelas dan dapat dimengerti oleh arsitek Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700-1771). Kecuali satu nuansa. Diyakini bahwa pada usia 15 ia datang ke Rusia dari Italia bersama ayahnya, seorang pematung yang diundang oleh Peter 1. Tetapi ayahnya, yang juga dipanggil Bartolomeo Rastrelli, tidak lebih dikenal di tanah airnya. Sumber Italia tidak melaporkan apapun tentang dia.… Hal ini dilaporkan oleh Wikipedia bahasa Inggris, mengutip sumber berbahasa Rusia:

“Di Rusia, Rastrelli awalnya bekerja terutama sebagai arsitek. Berpartisipasi dalam perencanaan Pulau Vasilievsky dan dalam pembangunan istana di Strelna. Dia juga mengusulkan desainnya untuk gedung Senat, membuat model mesin hidrolik dan air mancur, dan mengajar di Academy of Sciences. Namun, ia segera mulai mengalami persaingan yang kuat dengan Jean-Baptiste Le Blond, seorang arsitek yang juga pindah ke Rusia pada tahun 1716 dan berfokus pada seni pahat. Karya penting pertamanya adalah patung Alexander Menshikov, yang diselesaikannya pada akhir 1716.

Pada 1720-an, ia bekerja di Grand Cascade dan Samson Fountain di Istana Peterhof dan di kolom kemenangan yang didedikasikan untuk Great Northern War. Pada 1741 ia menyelesaikan patung "Anna Ioannovna dengan bocah kulit hitam", yang dipajang di Museum Rusia. Pada 1719 Rastrelli membuat topeng wajah untuk Peter, yang dia gunakan dalam karyanya pada tiga patung Peter.

Dia juga membuat patung lilin Peter 1, yang sekarang dipajang di Hermitage. Tetapi kurangnya informasi tentang dia di sumber lain, dengan pengecualian berbahasa Rusia, meragukan asal Italianya. Dan, karenanya, putranya juga … Sebuah artikel tentang Bartolomeo Rastrelli (putra) untuk British Encyclopedia ditulis oleh Andrei Sarabyanov (sekali lagi, Rusia, dilihat dari nama belakangnya). Dia menunjukkan Paris sebagai tempat kelahiran Rastrelli, sementara sumber Italia menunjukkan Florence. Tentang aktivitas kerja Rastrelli:

“Dia mengembangkan gaya yang mudah dikenali yang dapat dilihat sebagai ekspresi dari Barok Eropa akhir, yang merupakan gerakan Barok Rusia yang disebut Barok Elizabeth atas nama Ratu Elizabeth I. Karyanya yang paling penting, Istana Musim Dingin di St. Petersburg dan Istana Catherine di Tsarskoe Selo, terkenal dengan kemewahan dan kekayaan perhiasannya. Pada 1730, Rastrelli terpilih sebagai kepala arsitek istana.

Karya-karya utamanya:

• Istana Annenhof di Lefortovo, Moskow, 1730 (dihancurkan pada abad ke-19)
• Istana Musim Dingin Pertama di St. Petersburg, 1733 (kemudian dihancurkan)
• Istana Rundale untuk Ernst Biron, 1736
• Istana Mitava di Jelgava, Courland, lagi untuk Biron, 1738
• Istana Musim Panas di St. Petersburg, 1741 (dihancurkan tahun 1797)
• Perluasan dan rekonstruksi istana Great Peterhof, 1747
• Gereja St. Andrew yang Pertama Dipanggil di Kiev, 1749
• Istana Vorontsov di St. Petersburg, 1749
• Istana Catherine di Tsarskoe Selo, 1752
• Istana Mariinsky di Kiev, 1752 (sekarang kediaman resmi Presiden Ukraina)
• Istana Stroganov di St. Petersburg, 1753
• Istana Musim Dingin di St. Petersburg, 1753

Proyek terakhir dan paling ambisius Rastrelli adalah Biara Smolny di St. Petersburg, tempat Permaisuri Elizabeth menghabiskan sisa hidupnya. Diasumsikan bahwa menara lonceng ini akan menjadi gedung tertinggi di St. Petersburg dan seluruh Kekaisaran Rusia. Kematian Elizabeth pada 1762 mencegah Rastrelli menyelesaikan proyek muluk-muluk itu."

Istana Musim Dingin di St. Petersburg

Jean-Baptiste Alexandre Leblond

Disebutkan disini Jean-Baptiste Alexandre Leblond (fr. Jean-Baptiste Alexandre Le Blond; Le pirang; 1679, Prancis -1719, St. Petersburg) menurut sumber berbahasa Rusia adalah arsitek Prancis dan bahkan arsitek kerajaan, dan master arsitektur lansekap. Tetapi tidak ada informasi tentang Leblond dalam bahasa Prancis … Sebaliknya, itu ada, tetapi, dilihat dari nama keluarga, itu ditulis oleh penulis Rusia: Olga Medvedkova, "Au-dessus de Saint-Pétersbourg, dialog au royaume des morts entre Pierre le Grand et Jean-Baptiste Alexandre Le Blond ", pièce en deux tableaux, Paris, TriArtis, 2013). Kutipan dari sana:

« Arsitek kerajaan, ia membangun beberapa rumah besar di Paris, termasuk Hotel de Clermont di Rue de Varennes dan Hotel de Vendome, rue d'Enfer (sekarang Boulevard Saint-Michel), menyusun rencana dan memulai pembangunan Istana Uskup Agung Auch untuk Uskup Agung Augustine Moupe, dengan siapa dia bekerja di taman Keuskupan Castres.

Pada musim panas 1716, Jean-Baptiste Alexander Leblond yang berusia 37 tahun tiba di St. Petersburg bersama keluarga dan murid-muridnya. Peter memiliki harapan besar untuk Leblond yang terhormat dan mengangkatnya sebagai kepala arsitek kota, setelah mensubordinasikannya ke arsitek lain, termasuk Trezzini. Dia memberinya gelar Arsitek Umum dengan gaji lima ribu rubel (sebagai perbandingan, gaji Trezzini untuk seluruh karirnya di Rusia tidak pernah melebihi seribu rubel setahun)."

Di St. Petersburg, Leblon sedang mengembangkan Rencana Umum kota, yang, bagaimanapun, ditolak oleh Peter karena kebangkrutannya (lebih lanjut tentang ini dalam artikel tentang "St. Petersburg yang Tidak Mungkin" dari sudut pandang orang Eropa ")

“Dengan Friedrich Braunstein dan Nicola Michetti, dia membangun kastil Peterhof pertama (1717). Di St. Petersburg, ia membangun Istana Apraksinsky dan membuat rencana untuk taman musim panas."

Jika Morferrand benar-benar bertemu dengan Alexander I pada tahun 1814 atau bahkan pada tahun 1815, dan dia menyukai gambarnya, lalu mengapa dia pergi ke Rusia hanya pada tahun 1816, dan dengan surat rekomendasi, tiga kali lipat sebagai juru gambar di Rusia? Tetapi, terlepas dari kenyataan bahwa ia bahkan bukan juru gambar utama, ia dikreditkan dengan kepenulisan benda-benda tersebut:

• 1817 SMA Richelieu di Odessa
• 1817-1820 Istana Lobanov-Rostovsky
• 1818-1858 Katedral St. Isaac, St. Petersburg
• Istana Kochubei 1819
• 1817-1822 Kompleks industri pameran dagang Nizhny Novgorod
• 1817-1825 Manege di Moskow
• Taman Yekateringofsky tahun 1823
• 1832-1836 Pembangunan Kolom Alexander di St. Petersburg
• 1837 Partisipasi dalam perbaikan, setelah kebakaran, interior Istana Musim Dingin di St. Petersburg
• 1856-1858 Pembangunan patung berkuda Kaisar Nicholas I di St. Petersburg

Ada versi bagaimana itu semua terjadi:

“Pada tahun 1816, Alexander I menugaskan yang berasal dari Spanyolinsinyur Augustine Betancourt, ketua "Komite Struktur dan Pekerjaan Hidrolik" yang baru dibentuk, untuk mempersiapkan proyek restrukturisasi Katedral St. Isaac. Bettencourt mengusulkan untuk mempercayakan proyek tersebut kepada arsitek muda Auguste Montferrand, yang baru saja tiba dari Prancis ke Rusia. Untuk menunjukkan keahliannya, Montferrand membuat 24 gambar bangunan dari berbagai gaya arsitektur (namun, secara teknis tidak masuk akal), yang dipresentasikan Bettencourt kepada Alexander I. Kaisar menyukai gambarnya, dan segera sebuah dekrit ditandatangani untuk menunjuk Montferrand “ arsitek kekaisaran". Pada saat yang sama, ia dipercayakan untuk mempersiapkan proyek pembangunan kembali Katedral St. Isaac dengan syarat untuk melestarikan bagian altar dari katedral yang ada.” (Butikov G. P., Katedral Khvostova G. A. Isaac. - L.: Lenizdat, 1974.)

Sekali lagi sebuah album, dan lagi dari 24 gambar yang dilukis Morferrand pada tahun 1814, kemudian pada tahun 1815, dan kemudian pada tahun 1816. Atau mungkin itu adalah album yang sama?

Ini, tentu saja, bukan daftar lengkap arsitek asing yang bekerja di Rusia, tetapi gambaran umum tentang asal mereka atau kesesuaian profesional mereka, saya pikir, jelas.