Game of Thrones - virus alien di benak pemirsa

2024 Pengarang: Seth Attwood | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-16 16:08

Ketika fantasi menggantikan fiksi ilmiah, masa depan digantikan oleh masa lalu, menurut sejarawan dan filsuf sosial Andrei Fursov. Dalam sebuah wawancara dengan BUSINESS Online, dia menceritakan bagaimana Game of Thrones mengaburkan gagasan baik dan jahat di antara para pemirsanya, mengapa Kekristenan dihilangkan dari fantasi Abad Pertengahan, yang dihalangi oleh kemajuan ilmiah dan teknologi tahun 1960-an, dan mengapa mimpi planet lain dan kapal luar angkasa ditukar dengan dunia pesta pora dan penyiksaan abad pertengahan.

Apa itu Game of Thrones?

- Andrei Ilyich, episode terakhir dari serial Amerika yang monumental "Game of Thrones" sedang dirilis di layar dunia. Film ini memecahkan jutaan rekor untuk penayangan dan pada saat yang sama menyebabkan tinjauan yang sangat beragam dari para kritikus. Dari sudut pandang Anda sebagai sejarawan dan ilmuwan, apa itu Game of Thrones?

- Pertama-tama, berdasarkan desain, dunia Game of Thrones adalah kombinasi dari tiga era yang berbeda. Di satu sisi, Antiquity ditebak di sana, di sisi lain - Abad Kegelapan, "Abad Kegelapan", yaitu pembagian kronologis antara akhir Zaman Kuno dan awal Abad Pertengahan. Dari yang ketiga - Abad Pertengahan Tinggi berkedip di sana; khususnya, salah satu kota bebas, Braavos, sangat mengingatkan pada Venesia. Braavos memiliki kanal, rumah perahu, dan bahkan bagian kota yang terendam. Dan ada Bank Besi yang rakus.

Semua ini secara bersama-sama dapat dicirikan sebagai dunia pra-kapitalis dan pra-industri, terdiri dari Zaman Kuno, Abad Pertengahan dan beberapa elemen budaya Timur (nomaden, kota budak, mengingatkan pada pusat-pusat Mediterania Timur dan utara Afrika, adalah sesuatu seperti Carthage). Namun, semuanya terlihat sangat organik. Hal lain adalah bahwa orang-orang yang menghuni dunia ciptaan yang kompleks sama sekali tidak tampak sebagai penghuni Abad Kegelapan - psikologi mereka cukup modern.

Jika kita membandingkan "Game of Thrones" dengan epik fantasi skala besar lainnya - "The Lord of the Rings", maka satu perbedaan signifikan sangat mencolok. Baik dalam buku karya John Tolkien maupun dalam film karya sutradara Peter Jackson, garis antara kebaikan dan kejahatan digambarkan dengan sangat jelas. Selain itu, kekuatan jahat bahkan secara lahiriah terlihat mengerikan dan menjijikkan: mereka adalah goblin, orc, atau musuh terbesar orang-orang bebas di Middle-earth, Sauron. Elf, di sisi lain, cantik dan lapang, dan manusia juga tidak buruk. Di Game of Thrones, kejelasan ini hilang, dan mungkin sengaja. Secara lahiriah, orang-orang dari dunia "A Song of Ice and Fire" dapat terlihat sangat normal dan menarik, tetapi pada saat yang sama memiliki hati yang jelek. Praktis tidak ada kejahatan mutlak di sini, kecuali mungkin Ramsey Bolton dan King Jeffrey. Bahkan Littlefinger (Lord Petyr Baelish) - karakter negatif - melakukan perbuatan baik, tentu saja, untuk kepentingannya sendiri: kejahatan, berbuat baik. Misalnya, dia menyelamatkan Sansa Stark, yang tidak acuh padanya, tetapi, yang paling penting, dengan bantuannya dia akan menjadi penguasa Utara. Selanjutnya, Sansa memecahkan permainan Baelish, dan saudara perempuannya Arya membunuh Littlefinger sebagai salah satu penyebab kematian ayahnya. Tapi tetap saja, pada titik tertentu, Baelish melakukan perbuatan baik yang mengubah jalannya permainan dan sejarah dunia Thrones.

Fitur fasih lain dari epik - baik sinematik dan buku: sepanjang perjalanannya, kejahatan sekarang dan kemudian menang atas kebaikan. Karakter yang relatif positif binasa di tangan yang negatif (namun, yang terakhir juga mendapatkannya). Jadi, baik dalam film "Game of Thrones" dan dalam kisah buku George Martin, gagasan terus-menerus dipegang bahwa yang baik dan yang jahat bercampur dan sangat sulit untuk membedakan satu dari yang lain. Sebenarnya, beginilah dalam hidup: dunia nyata tidak hitam dan putih, itu mencakup berbagai nuansa abu-abu. Di satu kutub, putih, ada orang suci, di sisi lain, hitam, ada bajingan dan monster seperti Ramsey Bolton, dan ruang di antara kedua kutub ini berwarna abu-abu. Tetapi kehidupan abu-abu terus berlanjut, tetapi prinsip-prinsipnya harus dengan jelas membedakan putih dari hitam. Dalam film tersebut, prinsip-prinsip seperti itu kurang terlihat untuk karakter-karakternya.

Dunia Game of Thrones adalah dunia pembunuhan, intrik, kekejaman, pesta pora, inses, dan penyiksaan kejam. Jika kita mengingat Abad Pertengahan atau terutama Kekaisaran Romawi akhir, maka kita akan menemukan semua ini di sana. Dan di era Renaisans, yang sisi bayangannya digambarkan dengan luar biasa oleh filsuf Rusia Alexei Losev, nafsu iblis bergolak dan kejahatan menang, tetapi dalam epos Martin kegelapan dipadatkan hingga batasnya: gagasan itu dipaksakan kepada pembaca dan pemirsa bahwa tidak ada sangat banyak kebaikan di dunia, tetapi ada banyak kejahatan, ia menang dan, pada prinsipnya, adalah norma.

Perebutan kekuasaan

- Sebenarnya, Abad Pertengahan yang sebenarnya, dengan segala kekejamannya, dilunakkan oleh agama Kristen, berkat itu tidak terlalu gelap. Filsuf Berdyaev bahkan menyebut Abad Pertengahan sebagai era terbesar dalam sejarah umat manusia, karena ini adalah upaya pertama untuk membangun Kerajaan Allah di bumi. Dan Kekristenan telah dihapus dari Game of Thrones. Seperti namanya, ini hanyalah permainan ambisi dan perebutan kekuasaan.

- Saya tidak akan melebih-lebihkan peran pelunakan Kekristenan. Cukuplah untuk mengingat perang Albigensian, kebakaran Inkuisisi dan banyak lagi. Dalam Game of Thrones kita melihat Abad Kegelapan dan Abad Pertengahan, tetapi Kekristenan tidak ada di sana. Omong-omong, dia juga tidak ada di "The Lord of the Rings". Dunia "Songs of Ice and Fire" memiliki agamanya sendiri, yang terbesar adalah Cult of the Seven. Ada juga yang percaya pada api - pendukung kultus R'glor, mengingatkan pada Zoroastrianisme (tapi ini tidak lebih dari kemiripan eksternal). Sebagian dengan Kekristenan, Anda hanya dapat menemukan gerakan burung gereja: ada asketisme, Sparrow-Nya. Namun gerakan ini jauh dari pengikut Kristus, oleh karena itu kami terpaksa menyatakan: tidak ada agama Kristen di dunia "Nyanyian Es dan Api". Jika kita menganggap bahwa Barat modern juga tidak memiliki agama Kristen, dan dengan kedok masa lalu yang jauh dari "Game of Thrones" kita diperlihatkan salah satu versi dunia masa depan, maka ini jauh dari kebetulan. Di dunia pasca-kapitalis, ceruk kekristenan akan sangat sempit.

- Artinya, kami ditawari skenario masa depan dengan nama bersyarat "Maju ke Abad Pertengahan!", Tapi ini Abad Pertengahan, dibersihkan dari agama Kristen dan sepenuhnya dikhususkan untuk nafsu binatang.

- Bukan hanya "Maju ke Abad Pertengahan!" Kapitalisme sebagai sebuah sistem sedang berjalan, hampir hilang. Era transisional dimulai dengan sesuatu yang berbeda secara fundamental dan belum tentu lebih baik, justru sebaliknya. Dan jika bencana global tidak terjadi, maka masa depan yang menanti kita tidak akan homogen dan homogen sampai sistem baru sepenuhnya terbentuk. Di satu sisi, itu akan menjadi futuroarchaic Afrika, di sisi lain, itu akan menyerupai Timur Arab pra-kapitalis. Pilihan ketiga adalah Cina, di mana cara hidup tradisional Cina akan mengadopsi teknologi komputer dan membangun sistem penilaian sosial. Itu sudah diuji di Cina (ini menyediakan sistem peringkat khusus yang akan melacak perilaku penduduk dan memberi nilai kepada penduduk berdasarkan "kredit sosial" mereka; pelanggar mungkin dilarang terbang dengan pesawat dan bepergian dengan kereta api, menguntungkan pekerjaan, pendidikan anak-anak di sekolah elit dan universitas dll - catatan editor). Kakak laki-laki, yang diperkenalkan oleh Orwell dalam novel "1984", hanya beristirahat di sini - itu akan menjadi sistem pengawasan total semua orang dan segalanya, yang tidak pernah diimpikan oleh pahlawan Orwellian Winston Smith (catatan untuk mereka yang suka untuk berbicara tentang Cina sosialis ringan sebagai alternatif dan dunia modal yang jahat ").

Masa depan adalah dunia dari beberapa masa depan, beberapa di antaranya cukup futuroarchaic. Sebuah analogi eksternal di sini dapat menjadi "zaman kegelapan" dalam kaitannya dengan Antiquity abad ke-4 yang bahkan tidak cerah, tetapi masih tidak begitu gelap. Dan tampaknya nilai utama dari dunia ini adalah kekuatan sebagai kemampuan untuk mengontrol sumber daya dan perilaku massa. Sebenarnya, "Game of Thrones" menunjukkan ini kepada kita. Satu-satunya nilai tanpa syarat yang dipertahankan oleh sebagian besar karakter Martin adalah kekuatan. Bahkan jika kita mengambil Arya Stark, untuk siapa perasaan manusia penting, kita akan melihat bahwa banyak dari tindakannya didorong oleh rasa haus akan balas dendam. Dan dia membalas dendam, merasakan balas dendam sebagai kekuatan dan menggunakan keterampilan yang diajarkan oleh sekelompok pembunuh, sangat spesifik, mengingatkan pada pembunuh abad pertengahan. Di antara karakter, yang jiwanya baik dan jahat terus bertarung satu sama lain, orang juga dapat mengingat Jon Snow dan Daenerys Targaryen. Dan keduanya pada tingkat yang berbeda (tetapi terutama Daenerys) berjuang untuk kekuasaan.

"Nilai utama dari dunia ini adalah kekuatan sebagai kemampuan untuk mengontrol sumber daya dan perilaku massa."

Dunia fantasi untuk menggantikan fiksi ilmiah

- Jika kita mengambil Abad Pertengahan sebagai aslinya, maka kita akan melihat bahwa hampir semua hal - mulai dari Perang Salib dan pencarian Cawan Suci hingga karya Chrétien de Trois dan Minnesingers - memiliki cangkang religius. Ternyata dunia non-Kristen Game of Thrones bahkan bukan parodi medium aevum, itu anti-abad pertengahan.

- Saya tidak akan melebih-lebihkan komponen agama dari perang salib yang sama. Ya, agama meresmikan perang salib, tetapi pada saat yang sama mereka memecahkan dua masalah: massa demografis yang berlebihan diusir dari Eropa, pada saat yang sama keinginan untuk menjarah dan membunuh terpenuhi. Janganlah kita lupa bahwa Eropa pada abad 11 – 13 tampak seperti dunia barbar dibandingkan dengan Timur Arab yang halus. Sebenarnya, orang-orang Arab, ketika mereka pertama kali bertemu dengan tentara salib, menganggap mereka seperti itu - sebagai gerombolan liar yang datang untuk menjarah peradaban maju. Dan mereka tidak jauh dari kebenaran. Jadi saya tidak akan menyebut Game of Thrones anti-abad pertengahan dengan alasan bahwa banyak yang telah dibuang dari sana. Di sisi lain, banyak dari apa yang tidak ada di dunia abad pertengahan dimasukkan ke dalam dunia "Lagu Es dan Api" - ini adalah lapisan kuno yang telah saya sebutkan.

- Mengapa, menurut Anda, genre fantasi menjadi sangat populer dalam beberapa dekade terakhir? Lagi pula, bahkan di akhir era Soviet, fiksi ilmiah dihargai, pembaca lebih tertarik pada kapal luar angkasa dan dunia yang tidak dikenal, planet yang jauh, dan masa depan galaksi umum yang tidak jelas tetapi bercahaya, dan sekarang, alih-alih semua ini, ada zaman kegelapan. dengan pembunuhan dan inses.

- Benar sekali, dan puncak fiksi ilmiah (baik Soviet maupun Barat) jatuh pada 1960-an-1970-an. Namun, pada 1970-an, genre ini mulai berangsur-angsur memudar dan menjadi sia-sia; sudah pada 1980-an, genre fantasi mulai mendapatkan kekuatan di Barat. Tentu saja, ini bukan kebetulan. Tahun 1960-an menjadi puncak kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi di abad kedua puluh. Pada saat paruh pertama abad kedua puluh berakhir, selama lima puluh tahun ini begitu banyak yang telah ditemukan sehingga segala sesuatu tampak mungkin, diyakini bahwa kemajuan akan tumbuh secara eksponensial. Tahun 1960-an adalah dunia dengan optimisme sosial, budaya dan teknis yang tak terkendali. Pria itu terbang ke luar angkasa, meluncurkan satelit buatan dan memikirkan pengembangan planet lain. Tetapi dorongan umat manusia ke masa depan ini menciptakan ancaman tertentu bagi mereka yang berkuasa baik di Barat maupun di Uni Soviet.

Dan sudah di tahun 1960-an, staf Institut Penelitian Manusia Tavistock di Inggris Raya (dan, ironisnya, itu terletak di Devonshire, di sebelah rawa Dartmoor, di mana drama gelap "The Dogs of the Baskervilles" oleh Conan Doyle adalah dimainkan) ditugaskan untuk memperlambat kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi dengan memperkenalkan model informasi-psikologis dan organisasi tertentu. Secara khusus, pekerjaan dimulai pada penciptaan subkultur dan gerakan pemuda dan perempuan (pada saat itulah The Beatles dan The Rolling Stones muncul atas permintaan, lingkungan mulai berkembang, dan gerakan feminis meningkat tajam).

Salah satu tugas utama yang diberikan kepada Tavistock adalah: membasmi optimisme budaya tahun 1960-an Dan fiksi ilmiah, terutama sains Soviet, tentu saja optimis dalam suasana hatinya. Beberapa catatan yang kurang optimis (saya tidak bisa menyebutnya pesimis, tetapi mereka tampak lebih kompleks daripada hanya optimisme) ditelusuri oleh sejumlah penulis di kubu sosialis, khususnya dalam buku-buku Stanislav Lem (baca saja Astronauts and Magellanic Cloud-nya.). Namun, suasana umum fiksi ilmiah Soviet hingga pertengahan 1960-an sebagian besar optimis - ini dapat dilihat baik dalam karya saudara-saudara Strugatsky maupun dalam novel-novel Ivan Efremov. Tetapi pada akhir 1960-an, titik balik terjadi, dan dengan dasar yang sangat sederhana: nomenklatur, karena alasan kelompok tentara bayaran, meninggalkan lompatan ke masa depan dan lebih memilih untuk mulai berintegrasi ke dalam sistem kap. Penulis fiksi ilmiah kami yang paling cerdik secara intuitif memahami giliran ini. Ivan Efremov menulis novel "Hour of the Bull" (diterbitkan pada tahun 1968-1969, diterbitkan sebagai buku terpisah pada tahun 1970), yang, atas inisiatif Yuri Andropov, dikeluarkan dari toko buku dan perpustakaan - kepemimpinan planet ini Tormans sangat mirip dengan Politbiro Soviet. Untuk menggantikan "Siang …" oleh Strugatsky datang "Siput di Lereng". Bahkan di majalah Soviet yang terkenal, Tekhnika Molodoi, ini terlihat jelas: nada publikasi berubah dari paruh kedua tahun 1960-an ke 1970-an.

Di Barat, titik balik terjadi karena alasan yang sama: kemajuan teknologi, yang telah berkembang pesat sejak paruh kedua abad ke-19, memungkinkan lapisan menengah dan kelas atas kelas pekerja untuk menikmati buahnya - ini merupakan ancaman. kepada mereka yang berkuasa, sehingga kelas penguasa mulai bereaksi. Kita dapat mengatakan bahwa nomenklatura Soviet dan elit Barat bekerja secara serempak di sini. Hasilnya adalah perlambatan kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi pada paruh kedua abad ke-20 dan awal abad ke-21. Apa yang telah ditemukan selama ini? Ponsel, komputer, internet? Tetapi ini tidak dapat dibandingkan dengan pencapaian kosmik pada paruh pertama abad kedua puluh.

Salah satu konsekuensi dari perubahan evolusioner negatif tahun 1970-an adalah penindasan atau pemusnahan fiksi ilmiah oleh genre fantasi. Dalam genre fantasi, tidak ada demokrasi atau kemajuan - ini adalah masa depan sebagai masa lalu. Dan ini berkorelasi sangat baik dengan laporan tahun 1975 yang terkenal "Krisis Demokrasi", yang ditulis oleh Huntington, Crozier dan Watanuki atas permintaan Komisi Trilateral. Ini adalah dokumen yang sangat menarik, saya sudah membicarakannya lebih dari sekali. Singkatnya, gagasan utama laporan tersebut bermuara pada fakta bahwa Barat lebih terancam bukan oleh Uni Soviet, tetapi oleh demokrasi berlebihan di Barat itu sendiri, yang dapat digunakan oleh "kelompok sosial yang tidak bertanggung jawab". "Sistem politik yang demokratis sangat rentan terhadap ketegangan dari kelompok industri dan regional," - menyatakan penulis laporan. Oleh karena itu, sebagaimana tertuang dalam dokumen tersebut, perlu dijelaskan kepada masyarakat bahwa demokrasi bukan hanya nilai, tetapi juga alat, bahwa selain demokrasi ada nilai lain: senioritas, pengetahuan, otoritas. Secara harfiah, hal itu diungkapkan seperti ini: "Dalam banyak kasus, kebutuhan akan keahlian, senioritas, pengalaman, dan kemampuan khusus mungkin lebih besar daripada klaim demokrasi sebagai cara untuk membentuk kekuasaan." Sebagai kesimpulan, laporan itu menyarankan untuk memperkenalkan beberapa sikap apatis politik di antara massa, ini sepenuhnya berkorelasi dengan dunia fantasi yang modis. Lagi pula, dalam fantasi, saya ulangi, tidak ada demokrasi - hanya ada neo-imam, neo-raja dan non-ksatria.

"Dalam genre fantasi, tidak ada demokrasi, tidak ada kemajuan - ini adalah masa depan seperti masa lalu."

Ruang dalam The Lord of the Rings, Game of Thrones, The Wheel of Time oleh Robert Jordan, Harry Potter dan lainnya, pertama, dunia hierarki, dan sama sekali bukan dunia Ephraim dari Nebula Andromeda, di mana masa depan berada disebut Era Bertemu Tangan. Kedua, dunia fantasi adalah dunia pra-industri atau, paling-paling, dunia futuro-arkais industri yang hancur. Dan ini juga sesuai dengan jalannya memperlambat kemajuan ilmiah, teknis dan industri demi kepentingan masyarakat kapitalis atas. Alasan ideologis untuk pengereman adalah lingkungan, yang berubah menjadi kuasi-ideologi. Laporan pertama kepada Club of Rome (dibuat pada tahun 1968) disebut "Batas Pertumbuhan". Dikatakan bahwa umat manusia dalam perkembangan industrinya telah mencapai batasnya, memberikan tekanan berlebihan pada lingkungan alam, perlu untuk memperlambat perkembangan industri dan ekonomi dengan pergi ke "pertumbuhan nol". Artinya, 50 persen dari semua dana harus digunakan untuk menetralisir hal-hal negatif yang dibawa oleh pembangunan industri. Terlepas dari kenyataan bahwa laporan itu terungkap sebagai palsu ilmiah, pendukung ekologi dan deindustrialisasi mengibarkannya seperti spanduk - seperti palsu lain yang digunakan saat ini, yaitu skema "pemanasan global sebagai akibat dari aktivitas manusia."

Dengan demikian, peralihan dari fiksi ilmiah ke fantasi dengan hierarki pra-industrinya, jauh dari rasionalitas (ciri lain dari antimodernitas), dunia penyihir dan penyihir memiliki basis kelas yang jelas. Dalam istilah Marxis, ini adalah cerminan dari pembusukan masyarakat kapitalis dan fakta bahwa elit kapitalis telah mengambil jalan untuk memperlambat kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi. Nomenklatur Soviet melakukan hal yang sama untuk kepentingan mereka sendiri, ketika pada pertengahan 1960-an mereka memblokir program OGAS dari Viktor Glushkov (pengembang komputer pribadi pertama di USSR MIR-1), serta program pengembangan fusi termonuklir dingin. Ivan Filimonenko, dan sejumlah prestasi militer lainnya dari KB Chelomey. Faktanya adalah bahwa implementasi proyek Glushkov dan Filimonenko agak mengesampingkan nomenklatur, orang-orang yang disebut teknokrat muncul ke permukaan. Ngomong-ngomong, saya ingat betul bagaimana pada akhir 1960-an di Universitas Negeri Moskow, guru komunisme ilmiah kami mengkritik ilmuwan dan penulis fiksi ilmiah Igor Zabelin karena sudut pandangnya, yang menurutnya intelektual ilmiah dan teknis menjadi kekuatan yang mencolok. kemajuan. Nah, kaum intelektual teknis tersingkir seiring dengan kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi. Dalam pengertian ini, kita dapat mengatakan bahwa dunia kapitalisme finansial berubah menjadi masa lalu dalam 15-20 tahun pertama abad ke-21 adalah hasil paralel, dan sejak pertengahan 1970-an, tindakan bersama elit Barat dan bagian dari nomenklatur Soviet. Benar, nomenklatura Soviet tidak merencanakan dunia ini, mereka hanya menyadari kepentingan egois mereka, tetapi elit Barat merencanakan dunia seperti itu. Dan dunia "Game of Thrones" adalah salah satu versi dunia yang ditawarkan elit ini kepada kita sebagai proyek untuk masa depan, membiasakan kita dengan kemungkinan masa depan seperti itu.

Bagaimana serial ini akan memengaruhi penonton Rusia

- Bisakah kesadaran penonton Rusia diformat oleh serial TV "Game of Thrones"? Diketahui bahwa di Barat epik ini telah menguasai pikiran.

- Saya pikir hal semacam itu tidak akan terjadi di Rusia. Sekitar 10 tahun yang lalu di Amerika Serikat, saya berbicara dengan satu orang sulit yang berpendapat bahwa "penembak" Amerika bekerja pada orang Amerika, orang Eropa Barat berhasil dalam hal memformat ulang kesadaran, tetapi pada anak-anak Slavia dan terutama Rusia - sama sekali tidak seperti mereka ingin. Dia bertanya: "Menurut Anda, mengapa demikian?" Dan saya menjawab pertanyaan ini.

- Mengapa?

- Saya mengatakan kepadanya bahwa di Rusia ada budaya tawa yang secara fundamental berbeda dari di Barat. Kita bisa sangat lucu dan sangat menakutkan pada saat bersamaan. Selain itu, sifat kejahatan dalam budaya Rusia tidak mutlak. Kejahatan benar-benar hanya ada dalam budaya Barat: bisa jadi Sauron, bisa jadi Lucifer, bisa jadi paus sperma di Moby Dick. Ini adalah kejahatan yang sangat hitam dan murni. Dan dalam tradisi Rusia, bahkan Baba Yaga sebagian adalah karakter komik (budaya tertawa!), dia bukanlah kejahatan mutlak. Ketika Ivan sampai padanya dan dia berjanji untuk menggoreng dan memakannya, dia menjawab: "Tidak, Anda mengukus saya di pemandian dulu, memberi makan dan minum." Di mana terlihat di Barat bahwa kejahatan mutlak memberi makan dan minum Anda? Bahkan dengan Koshchey Bessmertny dalam dongeng Rusia, Anda dapat bernegosiasi. Orang Rusia tidak menganggap kejahatan paling hitam sebagai sesuatu yang mutlak, dan celah ini sering diisi dengan yang lucu. Oleh karena itu reaksi.

Saya yakin bahwa bahkan pada orang-orang Rusia, Rusia yang sangat dimodifikasi saat ini, chernukha tidak akan memiliki efek yang sama seperti pada orang-orang Barat, karena upaya sedang dilakukan untuk mengintimidasi, tetapi kami tidak takut. Terkadang kehidupan nyata kita lebih buruk daripada "penembak" dan sinematografer dengan kejahatan mutlak. Saya yakin masyarakat Amerika tidak akan selamat dari apa yang kita alami di tahun 1990-an. Ini bukan alasan terbaik untuk optimisme rendah, tapi tetap saja. Seperti yang dikatakan dalam film "Chapaev": "Psikis? Nah, persetan dengan dia, mari kita paranormal." Kata kuncinya di sini adalah "bercinta".

Apa Game of Thrones Mengajarkan

Serial ini pertama kali dirilis di Amerika Serikat pada tahun 2011, segera menerima pujian tinggi dari kritikus Barat dan dengan cepat mendapatkan popularitas di kalangan pemirsa. Sejak itu, 5 musim telah difilmkan dan sekuelnya direncanakan. Gambar tersebut menggambarkan perjuangan beberapa keluarga berpengaruh untuk tahta kerajaan di dunia fantasi yang mengingatkan pada abad pertengahan Eropa.

Dukungan untuk seri ini berada di level tertinggi. Secara khusus, Ratu Inggris Raya mengunjungi lokasi syuting film tersebut, dan Presiden Amerika Serikat menonton salah satu musim sebelum pemutaran perdana. Hari ini "Game of Thrones" secara aktif dipromosikan di media Rusia. Bahkan Mikhail Zadornov memberikan ulasan positif tentang film tersebut, dengan mengatakan bahwa film ini "membawa cahaya dan mengajarkan kebaikan." Nah, mari kita tidak mengambil kata Obama dan Zadornov dan mengevaluasi gambar dari sudut pandang nilai-nilai keluarga tradisional:

Hal pertama yang diperhatikan penonton saat berkenalan dengan serial ini adalah banyaknya adegan kekerasan dan erotis. Dan jika beberapa dari mereka dibenarkan oleh plot - eksekusi karakter, malam pernikahan - dan memiliki setidaknya beberapa muatan semantik, maka sebagian besar episode semacam itu ditambahkan ke film oleh pembuatnya dengan jelas untuk tujuan lain. Kita berbicara tentang banyak adegan penyimpangan, perkosaan, lesbianisme, inses, sindiran terhadap pedofilia, menggambarkan kehidupan sehari-hari di rumah bordil, pemerkosaan wanita dan pria, remaja, perampasan bagian tubuh anak-anak, pertumpahan darah yang tidak masuk akal, dan sejenisnya.

Adegan eksplisit pemerkosaan, penyimpangan dan sadisme hadir di hampir setiap episode.

Dan bagaimana dengan episode di mana, tepat di gereja, seorang saudara memperkosa saudara perempuannya di dekat peti mati dengan putranya, atau adegan pembunuhan hewan dan anak-anak? Skandal terbaru dikaitkan dengan penampilan dalam rangkaian episode pemerkosaan seorang gadis remaja, yang, menurut plot, baru berusia 14 tahun.

Kekejaman dan vulgar yang tidak masuk akal, liar dan tidak dapat dibenarkan ini, yang baru-baru ini disiarkan di Rusia di saluran REN TV, dijelaskan oleh penulis seri dengan frasa tentang ini adalah Abad Pertengahan, semuanya seperti itu, tidak perlu menjadi malu karenanya”. Tidak ada yang meragukan bahwa ada banyak kekejaman dan kekejaman dalam sejarah umat manusia, tetapi ini tidak berarti sama sekali bahwa perlu untuk memilih contoh paling negatif dari sejarah dan menunjukkannya kepada jutaan audiens, menyajikannya sebagai norma dan membentuk model perilaku yang sesuai di antara khalayak.

Secara terpisah, perlu disebutkan bahwa mabuk yang tidak terkendali disajikan dalam film sebagai fitur yang diduga tidak berbahaya dari beberapa karakter, dan banyak episode konsumsi alkohol hadir di setiap episode.

Hanya saja, jangan berpikir bahwa dalam kutipan yang digunakan dalam ulasan video, hanya antihero yang ditampilkan, yang menurut plotnya, akan menerima hukuman yang layak. Kemuliaan ditunjukkan di sini oleh pemerkosa dan pembunuh, dan mereka yang baru-baru ini tampaknya menjadi model kehormatan dan martabat mampu melakukan perbuatan rendah dan keji. Misalnya, dalam adegan ini, seorang prajurit yang tampaknya mulia membunuh seorang anak untuk menyembunyikan rahasianya.

Konsep baik dan jahat benar-benar kabur dalam film

Dalam episode lain, salah satu pahlawan wanita yang relatif positif membujuk seorang suami homoseksual untuk mengandung seorang anak dan, mengetahui preferensinya, menyarankan untuk melakukannya bersama dengan saudara laki-lakinya. Favorit lain dari pemirsa dan penulis seri, yang setidaknya memiliki beberapa gagasan tentang kehormatan, ditampilkan sebagai pemabuk dan cabul.

Jika Anda mengikuti biografi mereka yang hidup untuk melihat episode terakhir, maka dalam perjalanan mereka ada sejumlah besar episode gelap. Hampir setiap karakter utama ternyata menjadi pembunuh, cabul dan pengkhianat, hanya mengejar tujuan mereka sendiri untuk menaklukkan takhta dan memuaskan keinginan dasar. Mereka yang mencoba memperjuangkan kebenaran dan keadilan dibunuh secara brutal, termasuk bahkan wanita hamil, atau berada di luar peristiwa politik dan sekuler apa pun di tingkat biarawan, seperti Jon Snow, atau homoseksual, seperti Loras.

Setelah 5 musim di "Game of Thrones", di antara karakter utama hampir hanya ada penjahat, pemerkosa, kebebasan, penipu dan pengkhianat. Kesimpulan pendidikan menunjukkan dirinya sendiri - orang baik tidak berumur panjang dan mereka tentu saja tidak boleh terlibat dalam politik. Faktanya, film tersebut mempromosikan tesis palsu yang sama "politik adalah bisnis kotor", yang pengenalannya ke dalam benak massa mencegah orang-orang yang jujur dan sopan memasuki ranah pemerintahan.

Meringkaskan. Game of Thrones bertujuan untuk:

• Propaganda sodomi dan penyimpangan lainnya
• Promosi pedofilia
• Propaganda kekerasan dan kebrutalan
• Promosi alkohol
• Mengaburkan konsep baik dan jahat
• Menakut-nakuti penduduk dari partisipasi dalam pemerintahan

Semua ini disajikan dalam bungkus yang mahal dan indah seperti dongeng modern, yang penuh dengan alur cerita, belokan tak terduga, dan karakter yang hidup. Tetapi yang terpenting adalah apa yang diajarkan film itu, yaitu ide dan nilai apa yang dibawanya, dan permainan para aktor, bakat penulis skenario, sinematografi, dan sebagainya hanya memengaruhi seberapa efektif makna yang disematkan. dalam film akan tersampaikan kepada penonton.