Apa yang salah dengan proporsi kuil Yunani kuno?

2024 Pengarang: Seth Attwood | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-16 16:08

Kemampuan otak manusia untuk mengubah persepsi visual objek, untuk mendistorsi warna, bentuk, ukuran, gambar, dan garisnya diketahui oleh arsitek kuno, yang belajar melanggar proporsi elemen, membelokkannya dari vertikal atau horizontal, menekuk kontur dan bentuk sehingga seseorang dapat melihat gambar yang sempurna.

Cerita hari ini adalah tentang bagaimana arsitek yang cerdik berhasil mencapai efek spasial yang fantastis.

Ilusi optik dari mana pun sangat mengesankan, dan terkadang benar-benar mengejutkan kita. Sangat mengejutkan mengapa orang yang berbeda memiliki persepsi yang sama tentang bentuk, warna, dimensi, dll., Terlepas dari kenyataan bahwa kenyataan tidak sesuai dengan gambar yang dilihat semua orang.

Ilusi optik membuat otak kita melihat kolom yang benar-benar lurus sebagai cekung, idealnya langkah horizontal sebagai kendur, dan pola statis sebagai bergerak. Ciri penipuan otak ini diketahui di zaman kuno, jauh sebelum para ilmuwan menemukan penjelasan untuk semua yang terjadi.

Yang paling maju ke arah ini adalah orang Yunani kuno, yang memutuskan untuk "bertarung" dengan ilusi dengan cara yang kardinal. Mereka membuat perubahan pada desain sehingga struktur megah terlihat sempurna dan efektif. Arsitek Yunani mulai bereksperimen, menggunakan berbagai teknik komposisi, yang dengannya mereka berhasil "mengakali" penglihatan yang tertipu dan memperbaiki kesalahan persepsi.

Mereka belajar menggunakan ilusi optik dan meningkatkannya secara organik untuk mencapai efek wah (dalam istilah modern). Dilihat dari struktur yang telah sampai kepada kita, kita dapat berasumsi bahwa dalam banyak kasus mereka berhasil melakukan ini pada tingkat tertinggi.

Teknik arsitektur, yang disebut curvatura (dari bahasa Latin curvatura - kelengkungan), terdiri dari pelanggaran yang disengaja terhadap simetri yang ketat, sedikit tekukan pada kemiringan horizontal atau vertikal, perubahan bentuk geometris, bidang, garis lurus, dll.

Parthenon, kuil utama Akropolis Athena (447-438 SM), menjadi contoh mencolok dari penggunaan keterampilan penipuan ganda yang kompeten.

Hampir setiap elemen struktur telah diubah dengan cermat, oleh karena itu, dalam sebuah monumen arsitektur yang megah, hampir tidak ada setidaknya satu detail atau kontur yang memiliki sudut siku-siku, garis yang tegas, atau korespondensi penuh dari bentuk-bentuk geometris. Pada saat yang sama, selama berabad-abad, umat manusia telah menganggap candi sebagai objek yang ideal tanpa cacat.

Selama desain Parthenon, arsitek Iktin dan Callicrates menggunakan segala macam metode untuk membuat gambar yang mengesankan dan benar. Untuk melakukan ini, mereka mengubah proporsi dan konfigurasi elemen bangunan itu sendiri. Dan mereka mulai dengan fondasi (stylobate) candi. Untuk menghindari "penurunan" lantai, platform batu dibuat sedikit cembung di tengah; untuk alasan yang sama, tangga Parthenon sedikit ditekuk.

Saya harus mengotak-atik kolom. Mengetahui tentang efek cahaya pada persepsi mata manusia, mereka menghitung bahwa kolom sudut akan selalu diterangi oleh langit cerah Hellas, sedangkan sisanya hanya terlihat dengan latar belakang gelap kuil itu sendiri. Untuk menghindari pengurangan visual dalam ukuran tiang sudut, tiang dibuat sedikit lebih lebar dari yang lain, dan juga ditempatkan lebih dekat ke tiang tetangga. Berkat teknik ini, dimungkinkan untuk menghaluskan ilusi "penipisan" penyangga ekstrem dan menciptakan ilusi jarak yang sama antar kolom.

Jika kita mengambil pengukuran masing-masing pendukung berikutnya, ternyata mereka juga dimodifikasi, dan pelanggaran proporsi dan garis lurus, penambahan penebalan atau pembuatan lereng bisa menjadi beberapa pada satu elemen.

Untuk membuat bangunan terlihat lebih tinggi dan memberi kesan candi yang menjulang ke langit, tiang-tiangnya dipersempit ke atas. Untuk "melawan" ilusi cekungan penyangga besar, mereka hanya menebal kira-kira pada tingkat sepertiga bagian bawah batang. Sarana kompensasi ini disebut "entasis" (dari bahasa Yunani. Entasis - ketegangan, amplifikasi).

Dengan bantuan sarana kompensasi ilusi seperti itu, dimungkinkan untuk mencapai persepsi yang benar tentang garis vertikal dan horizontal, yang tampaknya tidak paralel sama sekali jika panjangnya cukup besar. Balok horizontal (architrave), misalnya, yang ditempatkan di ibu kota kolom, dibuat lebih sempit di tengah daripada di tepinya, tetapi dari kejauhan tampaknya benar-benar rata.

Untuk membuat penyangga lebih ramping dan rata, penyangga sedikit "kewalahan" relatif terhadap alasnya. Trik ini tidak hanya membantu mempertahankan sudut dan garis yang rata secara sempurna untuk persepsi manusia, tetapi strukturnya juga menjadi lebih kokoh dan tahan lama.

Rahasia dan teknik seperti itu dalam pembangunan gedung-gedung megah, terutama kuil dan istana, diketahui dan diterapkan tidak hanya oleh orang Yunani kuno. Jika Anda melihat tengara terkenal Inggris - Stonehenge, Anda akan melihat bahwa penciptanya, selama pemrosesan permukaan batu, membuatnya lebih cembung, dan dari semua sisinya.

Karena ini, batu-batu itu sendiri tampak persegi panjang, dan sambungan antara pilar dan lempengan yang diletakkan di atasnya lebih halus (mata manusia melihatnya tegak lurus).

Arsitek Rusia juga akrab dengan ilusi optik dan sering menggunakan teknik kompensasi licik dalam kreasi mereka. Ambil contoh, Katedral Trinity di Trinity-Sergius Lavra - monumen terpenting arsitektur awal Moskow (1422), didirikan di atas makam St. Sergius dari Radonezh. Dindingnya dibuat dengan kemiringan ke arah tengah bangunan, agar tidak menipu mata, tetapi sebaliknya, untuk meningkatkan rasa stabilitasnya.

Di dalam kuil, dengan bantuan penyangga kubah, di mana bukaan seperti celah dibuat, menyempit ke arah atasnya, adalah mungkin untuk "menaikkan" struktur secara visual. Properti serupa dimiliki oleh garis curam lengkungan dan kubah, bergegas ke atas, yang juga dapat dilihat di kuil Rusia.

Contoh mencolok tentang bagaimana menyeimbangkan secara visual bangunan monumental dengan ketinggian yang mengesankan adalah menara lonceng Katedral Santa Maria del Fiore di Florence, yang dirancang oleh pelukis Italia dan kepala arsitek Florence - Giotto di Bondone (1267-1337). Saat menghitung proporsi campanile (menara lonceng), ia memutuskan untuk menggunakan perspektif terbalik, yang membantu menghindari distorsi dimensi yang tampak dengan perubahan jarak.

Semua orang tahu bahwa jika Anda melihat sebuah gedung tinggi dari bawah ke atas, Anda pasti akan mendapatkan kesan bahwa bagian atasnya jauh lebih sempit daripada di bagian bawah, sementara itu tampaknya "bertumpuk" ke belakang. Untuk menyamakan persepsi, orang Italia membuat menara lonceng sehingga bagian atasnya jauh lebih besar daripada bagian bawah. Dengan demikian, seseorang melihat struktur yang benar-benar datar yang akan sangat menyenangkan mata.

Tetapi orang Yunani kuno memecahkan masalah ini dengan lebih mudah - mereka memiringkan bagian atas bangunan sedikit ke depan (relatif terhadap posisi vertikal). Biasanya, ini dilakukan dengan menggunakan pedimen, yang dipasang miring (karena gambar digantung di galeri seni). Juga, lebih banyak patung relief dipasang di bagian atas bangunan, menghaluskan efek visual.

Mempertimbangkan semua contoh ini, dapat dikatakan bahwa sistem teknik kompensasi dan koreksi optik, yang digunakan oleh para arsitek sejak zaman kuno, membuktikan bahwa metode mereka masih relevan hingga sekarang.