Industri film - kumpulan templat untuk kehidupan yang "benar"

2024 Pengarang: Seth Attwood | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-16 16:08

Ciri khas dari kondisi modern adalah kehadiran lingkungan yang sama sekali baru, yang sebelumnya tidak ada - lingkungan dunia maya, realitas virtual. Spesialis dalam melakukan operasi informasi dan psikologis di berbagai negara telah belajar menggunakan lingkungan ini untuk dampak skala penuh pada massa.

Pada akhirnya, aktivitas mereka menyebabkan munculnya format baru untuk melakukan perang algoritmik, atau disebut juga perang diam. Skala dan kemungkinan melakukan operasi dalam perang ini tidak hanya mengancam ekonomi dan sistem politik masing-masing negara, tetapi juga menyebabkan hilangnya kendali secara keseluruhan.

Dalam perang yang tenang, seseorang dapat membedakan dua sisi secara kondisional - nasional dan transnasional. Yang pertama termasuk negara, yaitu, sistem yang terikat pada wilayah tertentu, dengan yang kedua - perusahaan - tidak terikat pada suatu wilayah, memperjuangkan sumber daya yang terletak di atasnya. Inti dari perang algoritmik bermuara pada fakta bahwa perusahaan transnasional (TNC) memenuhi ruang informasi negara-negara yang diduduki dengan konten tertentu, mempengaruhi massa dan pengguna individu. Ini dilakukan dengan memperkenalkan virus mental yang memprogram perilaku manusia.

Akibatnya, terjadi kehilangan kendali di tingkat negara. Dan sebagai hasilnya - kerusuhan, sabotase di fasilitas penting yang strategis, kudeta yang tenang, redistribusi properti.

Saat ini, di Rusia, ancaman ini kurang dikenali oleh populasi dan struktur kekuasaan, sehingga mereka sebagian besar disandera dari keadaan yang ada, dan tindakan apa pun dari para pemimpin individu, pada kenyataannya, bekerja untuk kepentingan musuh.

Terlepas dari keberhasilan individu, secara keseluruhan, negara kita kehilangan secara signifikan di bidang operasi informasi. Kegagalan paling mencolok adalah mendiskreditkan Rusia setelah Olimpiade 2014 di Sochi, perusahaan terpilih di Eropa, sengaja mengurangi pentingnya negara-negara BRICS, daftar sanksi terhadap warga dan perusahaan Rusia, menuduh Rusia meracuni mantan Kolonel GRU Sergei Skripal di Inggris. Keunikan informasi dan operasi psikologis terletak pada kenyataan bahwa mereka dilakukan secara terbuka di ruang informasi. Misalnya, cerita dengan Skripal persis bertepatan dengan plot serial TV Inggris "Strike Back", yang dirilis pada musim gugur 2017 dan mempersiapkan penonton.

Industri film telah berubah dari alat menjadi medan pertempuran sengit. Setiap film, setiap bit informasi sebanding dengan senjata, penjualan yang menghasilkan pendapatan bagi pemiliknya. Keuntungan industri film sebanding nilainya dengan sektor-sektor kegiatan produksi terbesar. Dengan demikian, total pendapatan Hollywood dari penjualan produk manufaktur yang diekspor ke luar Amerika Serikat sebanding dengan volume pendapatan yang diterima oleh negara-negara pengekspor minyak terbesar.

Di Cina saja, film-film Amerika meraup sekitar $1,5 miliar pada 2011, dan $8,3 miliar diperkirakan untuk 2017. Namun, bioskop itu sendiri adalah puncak gunung es, dan gesheft yang jauh lebih besar membawa efek tertunda dari dampak bioskop pada populasi. Misalnya, iklan tembakau di film dibayar, dan kemudian mendatangkan keuntungan besar, yang penulis skenario Hollywood Joe Esterhaz tidak ragu untuk bicarakan. Perusahaan tembakau sendiri menghabiskan sekitar $ 3 juta setahun untuk iklan film.

Dalam konteks ini, kita tidak berbicara tentang satu film, tetapi tentang industri secara keseluruhan. Kita dapat mengatakan bahwa orang modern dengan gaya hidup, kebiasaan, preferensi, pemikirannya "lahir" di laboratorium psikofisik Hollywood. Tujuan utama sinema Hollywood adalah penyatuan budaya, membawa semua orang di bawah satu template. Hal ini dilakukan melalui pembentukan citra positif Amerika Serikat dan citra negatif negara lain, pengenaan penyimpangan perilaku dan seksual, propaganda terbuka individualisme dan gaya hidup anti sosial, pemalsuan sejarah.

Perebutan ruang informasi dan pemaksaan nilai-nilai Barat berlangsung secara bertahap. Pengisian besar-besaran film-film Hollywood, kemudian, kontrol jaringan bioskop dan distribusi, pengenaan format, kemudian penciptaan semacam "sinema nasional" di kertas kalkir mereka.

Di Rusia, dua tahap pertama telah dilewati. Distributor film diwakili oleh enam cabang distributor film Barat. Jaringan bioskop dikendalikan oleh sepuluh operator. Penonton bioskop di Rusia adalah 55 juta orang, dua kali lipat dari lima tahun lalu. Pada akhir 2018, direncanakan untuk membuka 800 bioskop lagi di berbagai kota di Rusia. Menurut perusahaan "Nevafilm Reseach", pada Februari 2017, 4407 aula beroperasi di Rusia.

Adapun "sinema Rusia", film paling terkenal dalam beberapa tahun terakhir adalah "Leviathan" karya Alexander Zvyagintsev dan "Stalingrad" karya Fyodor Bondarchuk. Mereka jelas dikenal bukan karena cinta tulus penonton terhadap film dan rasa terima kasih kepada pencipta, tetapi berkat kebijakan pemasaran para profesional Barat. Film memasuki Rusia melalui Barat, "di luar - di dalam". "Stalingrad" adalah film pertama yang dirilis di Rusia dalam format IMAX, yang tidak dapat gagal untuk menarik penonton muda. Alhasil, kelompok penonton film terbesar adalah anak muda berusia 16 hingga 25 tahun (43%). Pr-companies dengan terampil menyingkirkan generasi tua, yang masih mampu berpikir kritis, dan bekerja untuk generasi muda.

Yang lebih berbahaya lagi adalah "film-film Rusia", yang secara positif dirasakan oleh penonton Rusia mengingat "kemasan Soviet" mereka: "Time of the First", "Upward Movement", "Salute 7" (judul versi China adalah "Space Rescue"), dll. Bahkan, dengan cara yang destruktif, mereka menunjukkan era Soviet, membentuk penonton Uni Soviet sebagai mesin tanpa jiwa. Seorang pahlawan individu dipilih yang, terlepas dari segalanya, berjuang dengan sistem dan menang, dan didorong oleh tidak lebih dari ketakutan, rasa sakit, dan tragedi pribadi. Tapi ini tidak ada hubungannya dengan nilai-nilai Uni Soviet.

Film apa yang dibeli China? Di Rusia - lukisan-lukisan "Rusia" yang sensasional ini, yang dipromosikan ke Rusia dari Barat. Di Eropa, misalnya, film Young Karl Marx yang disutradarai Raoul Peck. Review dari kritikus mengecewakan.

Pada tahun 2014, 1015 multipleks dibuka di Cina, yang berarti 5397 layar baru. Ada lebih dari 45.000 dari mereka di Cina pada tahun 2017. Perusahaan-perusahaan Barat mengambil alih pasar produksi dan distribusi film, dan karenanya mempengaruhi massa. Pasar Cina dikendalikan oleh distributor media online lokal Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. Pada tahun 2014, raksasa internet ini menjual iklan senilai $3 miliar. Pasar sebesar ini sangat menarik bagi produser film dan televisi Amerika. Pada tahun 2014, China menghabiskan $ 100 juta untuk pembelian konten Barat, terutama dari Amerika Serikat dan Inggris Raya. Dan tidak ada yang mengganggu, misalnya, bahwa penonton musim kedua dari seri "House of Cards" berjumlah 24,5 juta orang, sebagian besar dari Beijing dan, dilihat dari alamat IP mereka, sebagian besar pegawai negeri.

Pada tanggal 28 April 2018, pembangunan Pangkalan Industri Film dan TV Dongfangdu telah selesai di Teluk Lingshan di Zona Ekonomi Baru Pantai Barat Qingdao. Menurut wakil kepala Biro Film dan Televisi Teluk Lingshan, Yuan Meilin, film fiksi ilmiah Amerika Pacific Rim 2 difilmkan di sini. Tapi apa ini sebenarnya artinya?

Selain menyediakan kondisi untuk pembuatan film untuk perusahaan Hollywood, China juga berinvestasi di industri film Amerika, yang menurut perhitungan kami, seharusnya sudah usang. Investor utama adalah Alibaba Group, TV Hunan China. Yang terakhir telah menginvestasikan $ 375 juta dalam produksi film untuk perusahaan media Amerika Lionsgate. Pembuat film Amerika sangat senang dengan uang dan akses ke pasar yang besar bagi pemirsa.

Kami bahkan akan berasumsi bahwa ini adalah pekerjaan yang disengaja dari bisnis China untuk merusak bidang informasi internal China dan mendukung musuh geopolitik, tetapi kami berasumsi bahwa situasinya bahkan lebih buruk - pengusaha China, yang dipandu oleh keserakahan mereka akan keuntungan, tidak menilai konsekuensi dari tindakan mereka.

Sinema Cina telah mencapai beberapa keberhasilan dalam bisnis film global berkat kebijakan kerjasamanya dengan Hollywood. Namun, menurut Kepala Administrasi Radio, Film dan Televisi Negara Zhang Pei-Ming, kesuksesan di pasar dunia menjadi kendala serius bagi promosi film nasional di tanah air mereka. Sebagian besar film yang diputar di bioskop Tiongkok adalah film yang dibuat di luar negeri atau merupakan hasil kerja sama internasional: volume film Tiongkok di box office dapat diabaikan.

Selain itu, penonton Tiongkok kehilangan minat pada film-film sejarah dan propaganda. Penonton muda China lebih menyukai film bergenre seperti melodrama dan komedi. Serial "Lost in Thailand" diposisikan sebagai salah satu proyek paling sukses di industri Cina. Kriteria untuk sukses adalah biaya sewa kotor. Memang, komedi beranggaran rendah senilai $ 4 juta meraup $ 192 juta di box office Cina, dan telah melewati film patriotik skala besar Mengingat 1942 tentang perlawanan heroik orang-orang Cina terhadap penjajah Jepang, yang hanya meraup $ 35 juta. Mungkinkah di China, kriteria untuk menilai bioskop adalah box office, dan bukan kepentingan publik?

Contoh menarik lainnya adalah kesuksesan besar di Cina untuk serial TV Korea My Love from a Distant Star. Jumlah penayangan serial di situs VOD China iQiyi melebihi 14,5 miliar di seri ini, ia langsung masuk tiga besar. Ribuan penggemar China telah datang untuk menyambut bintang film tersebut.

Siapa subjek manajemen bioskop?

Perusahaan transnasional memasuki pasar negara kita, memenangkan kemenangan dalam perang diam algoritmik. Pertanyaan yang muncul secara alami - pejabat dan pengusaha di negara kita tidak mengerti apa yang terjadi, atau apakah mereka mengerti, tetapi mencari alasan dan bekerja untuk kepentingan TNC?

Bioskop sebagai alat dapat menjadi elemen dasar dalam sistem keamanan negara. Namun, di Rusia baru-baru ini secara aktif dipromosikan bahwa bioskop tidak boleh dikendalikan oleh negara. Sebenarnya, solusi untuk masalah ini tersembunyi di balik siapa yang menjadi subjek manajemen dan menetapkan kriteria, ide apa yang dipromosikan film tersebut.

Jumlah total dukungan keuangan negara untuk sinematografi oleh Kementerian Kebudayaan Federasi Rusia dan Dana Sinema pada 2015 berjumlah $ 6, 2 miliar. Total omset Hollywood pada 2011 adalah $ 464 miliar.

Perlu diingat bahwa saat ini tidak lagi cukup hanya dengan merilis film. Anda perlu menciptakan minat padanya. Kita (negara bagian kita) harus melihat sinema tidak hanya dari sudut yang berbeda, tetapi dari posisi yang berbeda secara fundamental, posisi subjek yang mengatur. Melihat sinema sebagai bagian dari budaya, harta nasional, kita harus memperjuangkannya, menciptakannya lagi. “Bioskop adalah media agitasi massa terbesar. Tugasnya adalah membawa masalah ini ke tangan kita sendiri”- JV Stalin.

Fungsi sinema jauh lebih dalam daripada yang terlihat pada pandangan pertama. Terlepas dari kenyataan bahwa ekonom hebat kita, kawan V. V. Leontiev dianugerahi Hadiah Nobel dalam bidang ekonomi, hanya sedikit orang di negara kita yang tahu bahwa V. V. Leontyev-lah yang secara matematis membuktikan bahwa perencanaan strategis dan pembangunan secara umum di tingkat negara bagian dan di tingkat regional hanya mungkin dilakukan jika faktor-faktor dari total potensi tenaga kerja diperhitungkan. Itu, pada gilirannya, ditentukan tidak hanya oleh kehadiran orang secara terpisah, pabrik, teknologi, tetapi juga oleh kemampuan orang untuk menggunakan teknologi, material dan sumber daya teknologi, dan kemampuan orang untuk memodernisasi rantai teknologi, untuk mempertahankan proses teknologi integral secara keseluruhan. Dalam industri film, kemampuan masyarakat untuk menggunakan teknologi sinema harus dilihat sebagai tantangan strategis yang penting.

Untuk itu perlu dibentuk sekolah akting dan penyutradaraan yang bertujuan menciptakan film-film domestik untuk penonton domestik, dan tidak terfokus pada penerimaan penghargaan film Barat lainnya.

Untuk pengembangan industri film dalam negeri, perlu dirumuskan kriteria sinema. Dalam perang yang tenang, pertama-tama perlu bekerja dengan penduduk. Sistem harus dibangun di atas prinsip pengorganisasian tentara rakyat, di mana setiap orang akan dapat mempertahankan wilayahnya, kepentingan negaranya. Untuk ini, pertama-tama, perlu mengejar kebijakan intelektual aktif, melalui pembentukan bidang informasi, untuk membentuk nilai-nilai kreatif dan persepsi dunia sekitarnya. Penting untuk mengajarkan penduduk untuk menjadi pencipta konten informasi yang lengkap. Pekerjaan penjelasan dengan kaum muda sangat penting dari sudut pandang keamanan dan prospek pembangunan negara. Penekanan utama dalam pekerjaan harus pada pengiriman massal gambar dan pembentukan konsep. Termasuk dengan bantuan industri film.

Itulah sebabnya sekarang, tidak seperti sebelumnya, proyek-proyek media menjadi relevan, yang di satu sisi akan memungkinkan pembentukan orientasi nilai dan dengan demikian mengatasi masa transisi, dan di sisi lain, akan memungkinkan penduduk untuk terlibat dalam penciptaan bidang informasi di sisi lain.

Elena Andreevna Struzhkova, ahli dari Center for System Initiatives, kandidat ilmu pertanian Sci., Associate Professor (laporan pada Konferensi Ilmiah Internasional V "China and Russia: State Development Strategies", 28 Mei 2018, St. Petersburg)