Solaris yang terlupakan

2024 Pengarang: Seth Attwood | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-16 16:08

Perhatian! Selanjutnya dalam teks adalah isi film. Jika Anda belum menonton film ini, kami sarankan Anda menontonnya sebelum membaca artikelnya.

Suara pembuka organ kosmik Bach dalam F minor Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, air yang menggelegak dengan ganggang yang menggeliat, rerumputan lebat disertai kicau burung oleh pohon besar yang ditumbuhi kabut tebal - ini adalah bingkai pertama dari film Solaris oleh Andrei Tarkovsky. Penonton segera menonton bioskop yang serius dan filosofis, di mana semuanya luar biasa - karya sutradara, permainan dan pemeran aktor, karya operator.

Pemandangan alamnya luar biasa. Tetesan hujan musim panas yang mengisi cangkir teh tertinggal di teras. Sebuah rumah kecil di pinggir jalan tempat ayah dari protagonis tinggal. Anak-anak yang dengan gembira bermain-main di alam di bawah sinar matahari musim panas. Ada banyak adegan kontemplatif seperti itu dalam gambar.

Hari ini, ketika Anda mulai berbicara tentang film Solaris, banyak yang tidak tahu bahwa ini bukan adaptasi film Amerika (saya harus mengatakan kosong) dari Soderbergh dengan George Clooney dalam peran utama. Ini adalah film adaptasi Andrei Tarkovsky yang sudah terlupakan berdasarkan novel fiksi ilmiah karya Stanislav Lem. Tetapi Andrei Arsenievich memiliki akhir yang berbeda dari novel dan makna lain diletakkan, yang menyebabkan ketidaksepakatan dengan penulis novel.

Arti dari Tarkovsky

Saya tidak tahu satu pun karya fiksi ilmiah, di mana itu bukan tentang masa kini dan bukan tentang kita - orang. Menurut plot, karakter utama, psikolog dan dokter Chris Kelvin, harus pergi ke stasiun ruang angkasa ilmiah, di mana tiga ilmuwan telah tinggal dan bekerja selama beberapa tahun. Stasiun ini terletak di dekat planet Solaris, yang sedang dipelajari oleh peneliti Snout, Sartorius dan Giborian.

Ada diskusi di Bumi tentang perlunya menjelajahi planet ini. Ketertarikan dalam penelitian ini didorong oleh kesaksian pilot Burton. Pilot mengklaim bahwa "Laut" mampu mewujudkan berbagai objek. Dan dari stasiun itu muncul data aneh dan kontradiktif dari para peneliti. Chris pergi ke stasiun. Sebelum berangkat, dia naik taksi. Adegan perjalanan 4 menit ini adalah semacam metafora untuk penerbangan Chris ke Solaris. Jalan-jalan Chris di alam digantikan oleh gambar sungai lampu buatan, di tengah arus cepat dan memekakkan telinga mobil yang mengalir di antara beton dan aspal di kota besar dan jelek.

Setibanya di stasiun, ternyata Giboryan bunuh diri, dan dua awak lainnya yang ditemukan Kelvin dalam keadaan depresi berat, di ambang kegilaan. Ternyata alasan kelainan mental kru adalah penampilan di stasiun makhluk ("tamu"), yang merupakan salinan persis dari orang-orang yang sebelumnya dikenal oleh karakter, apalagi, mereka yang terkait dengan ingatan traumatis yang tajam. Setiap ilmuwan memiliki hantunya sendiri.

Saat tidur, "tamu" datang ke Kelvin. Laut mewujudkan citra istrinya Hari, yang telah meninggal 10 tahun sebelumnya karena bunuh diri setelah pertengkaran keluarga. Dan di sinilah esensi protagonis memanifestasikan dirinya.

Kelvin sama sekali tidak bisa dengan tenang memperlakukan penampilan "istrinya". Dia sangat mengerti bahwa Hari adalah … kesalahpahaman. Tapi dia juga mengerti bahwa dia adalah hasil dari kelemahan mentalnya. Solaris, seolah-olah, memindahkan cermin ke penghuni stasiun, dan mereka dipaksa untuk melihat diri mereka sendiri tanpa kemungkinan penghindaran dari pertemuan ini.

Situasi non-standar seperti itu mengungkapkan apa yang ada di lubuk hati seseorang dan ternyata menjadi kejutan, pertama-tama, bagi orang itu sendiri.

Kami berangkat untuk menaklukkan ruang tanpa memeriksa diri kami sendiri, kata Tarkovsky. Dan apakah kita benar-benar membutuhkan ruang?

Tidak heran Moncong menyatakan dengan sedih:

Ilmu? Omong kosong! Dalam situasi ini, semua orang sama-sama tidak berdaya. Saya harus memberi tahu Anda bahwa kami sama sekali tidak ingin menaklukkan Kosmos. Kami ingin memperluas Bumi ke perbatasannya.

Kami tidak tahu apa yang harus dilakukan dengan dunia lain. Kita tidak membutuhkan dunia lain

kita membutuhkan cermin. Kami berjuang dengan kontak dan tidak akan pernah menemukannya. Kita berada dalam posisi bodoh sebagai seseorang yang berjuang untuk tujuan yang tidak dia butuhkan. Manusia membutuhkan manusia!.

Lem sangat tertarik pada masalah pertemuan dengan pikiran, yang sama sekali berbeda dari manusia, dengan pikiran yang melampaui manusia. Dia memodelkan asumsi situasi, membangun hipotesis. Tarkovsky mempertahankan baris ini: seseorang terbang ke planet ini untuk "menjalin kontak dengannya", mencoba memengaruhinya dengan seberkas sinar-X yang kuat, dan cukup bagi planet ini untuk mewujudkan orang yang dicintai yang telah meninggal untuk membuatnya menjadi gila. Seseorang dengan arogan berpikir bahwa dia dapat menyerang dunia lain yang tidak diketahui untuk menaklukkan mereka - tanpa mengetahui atau memahami apa pun tentang mereka. Tarkovsky berkata:

“Makna utama … dari film, saya lihat dalam masalah moralnya. Penetrasi ke dalam rahasia alam yang paling dalam harus terkait erat dengan kemajuan moral. Setelah mengambil langkah ke tingkat kognisi yang baru, perlu untuk meletakkan kaki yang lain pada tingkat moral yang baru. Saya ingin membuktikan dengan lukisan saya bahwa masalah stabilitas moral, kemurnian moral menembus seluruh keberadaan kita, memanifestasikan dirinya bahkan di area yang, pada pandangan pertama, tidak terkait dengan moralitas, seperti penetrasi ke ruang angkasa, studi tentang dunia objektif., dan seterusnya."

Perpustakaan dalam gambar adalah sebuah pulau Bumi di Luar Angkasa.

Ruangan ini berisi buku-buku hebat dan reproduksi - peninggalan memori sejarah dan artistik orang: Venus de Milo, patung Socrates, "Don Quixote" oleh Cervantes, topeng kematian Pushkin, naga Cina dan lukisan Bruegel.

(Anda dapat mempelajari relik di sini)

Dalam adegan jenius tanpa bobot, karakter utama melihat lukisan karya Pieter Bruegel "Pemburu di Salju". Gambaran ini, menurut saya, adalah tentang pluralitas Dunia dan tentang kehidupan di bumi. Hari dan Chris, ketika mereka terbang, melihat alam semesta dari samping dan, seperti Bruegel dalam "The Hunters", melihat kepenuhan dan keragaman Dunia ini. Damai di bumi. Dan Hari, dikelilingi oleh benda-benda seni, dalam 30 detik belajar banyak tentang bumi dan semakin berubah menjadi seseorang.

Pieter Bruegl, Pemburu di Salju

Dan pada akhirnya, Hari menyelamatkan Chris dengan kematian, menyadari sifat fana dari hubungan mereka.

Solaris adalah cermin yang bengkok tetapi netral, acuh tak acuh terhadap apa yang tercermin di dalamnya, perwujudan hukum moral. Dan stasiun dekat planet adalah ruang tekanan di mana tekanan moral dibangun. Dan Chris, di bawah tekanan dari semua yang terjadi, mengambil langkah ke tingkat moralitas baru yang dibicarakan Tarkovsky, setelah mempertimbangkan kembali sikapnya terhadap dirinya sendiri, istrinya yang telah meninggal, Bumi, Tanah Air, dan Laut itu sendiri.

Di akhir film, Ocean meletuskan transformasi baru dari dirinya sendiri, berdasarkan apa yang paling diinginkan Kelvin sekarang - rumah kecil di tepi jalan tempat ayah Chris tinggal, sebuah danau dengan ganggang dan pepohonan, yang cabang-cabangnya membentang seperti jari-jari payung. untuk meter. Karakter utama perlahan berjalan melewati danau ke rumah, di mana dia menemukan ayahnya. Film berakhir dengan referensi ke lukisan Rembrandt The Return of the Prodigal Son. Berubah, menyadari dan menerima semua yang ditunjukkan Solaris kepadanya, Chris berlutut di depan ayahnya dan ayahnya, sebagai simbol kecerdasan yang lebih tinggi, menerima Chris, meletakkan tangannya di pundaknya. Ini adalah kontak yang sangat …

Malakhov Vladimir, Gambar dunia

Kembalinya Anak yang Hilang oleh Rembrandt

Adegan gravitasi nol Hari dan Chris

Adegan terakhir

Solaris, dir. Andrey Tarkovsky, 1972: